略论最佳对联结构

    对联的基本句式是从骈文和律诗移植过来的，因此一开始就有优美的声律结构。在长期发展过程中，经过取舍、融合和优化，对联已经有了不同于诗词曲赋骈文的句式和结构，形成了独立的文体。本文用二元序列表示对联结构，“0”为平，“1”为仄，用“，”断句，用“—”区分上下联。
    对联的基本句式，四言和六言来自骈文，五言和七言来自律诗。骈文多采用四言和六言，故宋人称为“四六”，但其中也杂用五言或七言。同样是五言或七言，骈文的节奏与律诗不同。这一点常常容易被人们忽视。例如，王勃《滕王阁序》名句“落霞与孤鹜齐飞—秋水共长天一色”是七言联，其节奏10-1-01-00—01-1-00-11，相当于骈文的六言句式001100—110011加了一字，“与”和“共”相当于虚字，因此不应该用七言律诗句式0011100—1100011来衡量。王勃名句的节奏与南齐王俭《灵丘竹赋》“翠叶与飞云争采—贞柯与层冰竞鲜”（见李调元《赋话》）的节奏11-1-00-11—00-1-00-10相同而青出于蓝。将两者对照分析，骈文句式的特点一目了然。
    纪晓岚所说的最古春联，蜀孟昶“新年纳余庆—佳节号长春”（见梁章钜《楹联丛话》），上联平仄是00101，在律诗中，“这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句”（见王力《诗词格律》），因此不是对联句式。实际上，孟昶用的是骈文句式，其节奏00-1-01—01-1-00，相当于四言句式0011—1100加了一字，“纳”和“号”相当于虚字。“昶为太子时曾自题策勋府桃符‘天垂余庆—地接长春’”（见《中国对联大辞典》），说明该联是从四言句式变化而来的，作为骈文句式，对仗工丽。如果不了解早期对联的这种情况，用五言律诗句式00011—11100来衡量，认为“余”字违律，显然是极大的误解。
    《楹联丛话》中摘录《朱子全集》所载联语，有些句式明显来源于秘书工作四六。例如，松溪县明伦堂联“学成君子，如麟凤之为祥，而龙虎之为变—德在生民，如雨露之为泽，而雷霆之为威”，其中允许相同虚字相对。这是对联移植骈文句式的明证。不过，相同虚字相对现象已被淘汰。
   
    唐代律诗的声律和对仗已达到尽善尽美的程度。因此，五言联和七言联普遍采用律诗句式而不用骈文句式。在长联中，五言、七言骈文句式并未完全消失，但正在被律诗句式取代，或改用一字领或三字领加四言句式。
    五言律诗句式有A型11001—00110和B型00011—11100两种，七言也有A型0011001—1100110和B型1100011—0011100两种。把它们统统拿来做对联，在短联情况下，矛盾并不明显。但是，进一步考察就会发现，在律诗中不可或缺的这两种句型，在长联结构中只需要一种，而且有充分理由证明，只有B型才有资格作为对联句式。因为：
    1。A型同B型有质的区别。在对联句式体系中，既然四言和六言只有A型0011—1100和110011—001100，五言和七言理应采用B型为佳。这样可以避免单调，增加变化（见《对联》1998年第2号拙文《对联句型的生成》）。
    2。B型句式的平仄变换比A型简单。如果把句式中平变仄或仄变平的次数称为变换数，那么，五言B型00011—11100与四言0011—1100的变换数相同（都是1），而五言A型11001—00110的变换数是2；七言B型1100011—0011100与六言110011—001100的变换数相同（都是2），而七言A型0011001—1100110的变换数是3。因此，在不同句式组合时，可以把五言B型视为四言，把七言B型视为六言，而A型则无此特性。
    3。B型句式在结构上接近骈文句式，易于互相转化。前面举的两个例子充分说明了这一点。因此，五言和七言采用B型，可以将律诗句式和骈文句式统一起来，形成对联句式。
    近代联家偏爱用五言、七言B型撰联，极大地促进了对联句式的优化和简化，从而形成了完整的对联句式体系结构。即：一言1—0，二言11—00，三言A型001—110或B型011—100，四言0011—1100，五言00011—11100，六言110011—001100，七言1100011—0011100。
    我们并不否定五言、七言A型句式在短联中存在的价值；只是证明，它们在本质上是律诗句式，而不是对联句式。同样，五言、七言骈文句式也不能当成对联句式。长期以来，对联未能在文学史上占有一席之地，固然与文人学士视
   
    对联为“雕虫小技”有关；平心而论，不加选择地用骈文或律诗的句式撰联，也是一个重要原因。当然，这在早期是不可避免的。但是，如果对联没有自己的句式体系结构，就不能形成独立的文体，只能成为骈文或律诗的附庸。
    明确对联句式同骈文、律诗句式的联系和区别，是选择对联最佳结构的基础。余下的问题是：对联的句式组合有没有最佳结构？
    长联结构无非是不同句式（包括领、衬字）的组合，或同一句式的重复，或以上两者的组合。但是，这种组合不是随意的。关键在句脚的平仄安排。
    对联句式来源于秘书工作诗词曲赋骈文，而句脚安排主要借鉴于骈文。因为诗词曲和律赋的句脚都要受用韵的限制，惟独骈文讲求对仗和平仄，不需押韵，与对联非常接近。例如，纪晓岚《绛云别志序》开头一段是：“生生世界，转若飚轮；种种因缘，幻如泡影。莺飞草长，人间多早谢之花；桂老蝉寒，天上无常圆之月。伤心黄土，几玉碎而珠沉；埋骨青山，终金销而石泐。去来一瞬，瞿昙借譬于芭蕉；梦觉两忘，庄叟委心于蝴蝶。良有以也；岂不然乎。”（见《纪晓岚诗文集》），这18句分为5组，每组4句或2句，其平仄序列结构是0011，1100；1100，0011。0011，00-0-1100；1100，11-0-0011。0011，0-11-0-00；1100，0-00-0-11。0011，0011-0-00；1100，1100-0-11。0011；1100。如果把虚字去掉，就成为：0011，1100；1100，0011。0011，001100；1100.110011。0011，1100；1100，0011。0011，001100；1100，110011。0011；1100。这种以四言为基础，成组互相对仗形成的句脚安排，正是对联所需要的。
    上面讲过，在句式组合中可以把五言B型视为四言，七言B型视为六言，只要句脚平仄相同，组合规律就相同。实际上任何句式组合都根源于四言基本组合模式（简称四言模式），即：0011，1100，1100，0011—1100，0011，0011，1100。这种模式的优越性在于：序列周期最长（16），声调变化丰富，而且便于自对。而简单的句脚平仄交替1100，0011，1100，0011—0011，1100，0011，1100虽然可形成两组自对，但序列周期较短（8），而且重复单调。刘勰在《文心雕龙》中说，"陆云亦称四言转句以四句为佳"。刘勰的原义虽指改韵,亦适用于句式组
   
    合。简言之,四言基本组合模式是最佳对联结构,任何对联句式组合都可以由此生成。
    .就句脚安排而言，可以把每边一句的对联，例如七言联：欲把西湖比西子—从来佳茗似佳人（杭州西湖藕香居茶室联）的结构1100011—0011100，看作0011—1100，即四言模式末句；把每边两句的对联，例如九言联：复旦引星辰，珠联璧合—顺时调吕律，玉节金和（北京颐和园排云殿门联）的结构11100，0011—00011，1100，看作1100,0011—0011,1100，即四言模式的末两句；把每边三句的对联，例如十七言联：秋色满东南，自赤壁以来，与客泛舟无此乐—大江流日夜，问青莲而后，举杯邀月更何人（李振钧安徽安庆大观亭联）的结构11100，11100，1100011—00011，00011，0011100，看作1100,1100,0011—0011,0011,1100，即四言模式的末三句，又如十五言联：别来风月为谁留，二分尘土，一分流水—峰到春归无寻处，红了樱桃，绿了芭蕉（周纵策）的结构0011100，0011，0011—1100011，1100，110看作1100,0011,0011—0011,1100,1100，即四言模式的前三句；把每边四句的对联，例如十九言联：饮建业水，食武昌鱼，千里驰驱，到处聚观香案吏—对紫薇花，撤金莲炬，九霄瞻仰，何年却向帝城飞（见《楹联丛话》）的结构0011，1100，1100，1100011—1100，0011，0011，0011100，看作0011，1100，1100，0011—1100，0011，0011，1100，即四言模式本身。
    每边四句以上的对联，句脚平仄安排是否按四言模式循环反复，要视情况而定。因为骈文句式简单，对联句式复杂；骈文无句式重复，对联有句式重复；骈文对仗限于四句之内，对联同边自对形式花样繁多。对联同骈文的这些区别，要求在句脚安排上比骈文有较大的灵活性。例如，孙髯昆明大观楼联，可谓千古绝唱，在句脚安排上完全符合四言模式，但并非始终循环反复，一层不变。因篇幅有限，不在这里展开细述。
    总而言之，对联的最佳结构是在发展中逐步形成的。由于历代（包括当代）联家的不断努力，对联不仅有了比骈文和律诗更加完美多样的句式体系，而且有了更加灵活多变的声律结构。对联是诗词曲赋骈文的精华，洵非虚语。
    附录：最佳对联结构举例
    每边一句：
    四言联0011—1100惟楚有材—于斯为盛（袁岘冈张中阶长沙岳麓书院门联）
    五言联00011—1110楼观沧海日—门对浙江潮（杭州灵寺观海亭联集宋之问句）七七言联1100011—0011100欲把西湖比西子—从来佳茗似佳人（杭州西湖藕香居茶室联肌颉集苏东坡句）
    每边两句：
    四四1100，0011—0011，1100学士青莲，尚书红杏—中郎绿绮，太史黄庭（北京旧门联）四四五1100，00011—0011，11100螺黛一痕，平铺明月镜—虹光百尺，横映水晶帘（北京颐和园玉带桥联）
    五四11100，0011—00011，1100复旦引星辰，珠联璧合—顺时调吕律，玉节金和（北京颐和园排云殿门联）
    四六1100，110011—0011，001100林木翳然，便有濠濮间想—清风飒至，自谓羲皇上人（袁翔甫《随园琐记》，见〈楹联新话〉）
    六四001100，0011—110011，1100集十八省大观，天工可夺—庆一百年盛会，友谊斯敦（李少池1876年美国费城博览会中国馆联，见〈楹联新话〉）
    四七1100，1100011—0011，0011100鸟识元机，衔得春来花上弄—鱼穿地脉，挹将月向水边吞（朱熹，见〈楹联丛话〉）
    七四0011100，0011—1100011，1100五千里秦树蜀山，我原过客—一万顷荷花秋水，中有诗人（曾国藩四川新都桂湖联）
    五六11100，110011—00011，001100八百里湖山，知是何年图画—十万家烟火，尽归此处楼台（徐文长杭州吴山江湖汇观楼联）
   
    六五001100，00011—110011，11100愿天下有情人，都成了眷属—是前身注定事，莫错过姻缘（杭州吴山月老殿联）
    五七11100，1100011—00011，0011100哥了了无言，潦倒文章拼命酒—子归归不得，落花风雨葬魂诗（太仓吴养涵挽胡粹士联）
    七五0011100，00011—1100011，11100
    由上可知，每边2句的对联，同一句式组合或已知先后顺序的不同句式组合，结构唯一确定。
    每边三句：
    1。三句相同正反组合
    三三三0011，1100，0011
    1100，0011，1100
    2。两句相同与一句不同句式组合
    三三七110，110，1100011出有车，入有鱼，当代孟尝能客我
    001，001，0011100金未尽，衣未敝，今年季子不归家（王君实先生提供）
    四四七0011，1100，1100011亲不负楚，疏不负秦，爱国忠心真气节
    1100，0011，0011100骚可为经，策可为史，经天纬地大文章（长沙屈贾祠）
    七四四0011100，0011，0011别来风月为谁留，二分尘土，一分流水
    1100011，1100，1100峰到春归无寻处，红了樱桃，绿了芭蕉（周纵策）
    五五七11100，11100，1100011秋色满东南，自赤壁以来，与客泛舟无此乐
    00011，00011，0011100大讲流日夜，问青莲而后，举杯邀月更何人
    3。三句不同句式组合
    五四七11100，1100，1100011唐代论诗人，李杜以还，惟有几篇新乐府
    00011，0011，0011100苏州怀刺史，湖山之曲，尚留三亩旧祠堂