炳灵寺石窟

　　中国的佛教石窟。位于甘肃省永靖县城西南35公里的小积石山中。魏晋时炳灵寺称唐述窟，唐代称灵岩寺，宋代始称炳灵寺,系藏语音译“仙巴炳灵”的简化,原意为十万弥勒佛洲。石窟群分布在上寺、下寺、洞沟、佛爷台等处，方圆约7公里。
　　现存窟龛共196个,其中大部集中在下寺,计窟龛184个（40窟、144龛）,造像776身(石雕694身、泥塑82身)，壁画912平方米，摩崖石刻4方，全部开凿在大寺沟西侧南北长350米的崖面上。小积石山山岩属白垩纪砂岩,颗粒小，胶结性能好，宜于雕刻。
　　西秦窟龛　炳灵寺现存早期石窟中最重要的第 169窟，位于大寺沟窟龛群的北端高处，距地面约45米，是一个高15米，宽26.75米,深19米形状不规则的天然洞穴。窟内造像和壁画是应不同功德主的要求先后营造而成，并无统一的规划，现共编为24号。
　　窟内最早的龛像都是单身佛像，镌刻在正壁上部的12身（第18号）,居中为一舟形浅龛中4米高的立佛，为石雕并用泥增塑。其左右多为圆券形浅龛中的坐佛，大小有别而形式雷同。这些造像风格古朴，是中国石窟造像中最早的作品。
　　此后，由于窟内几无平整的岩面，大多依岩势凿□孔设□桩，用木料及编织荆条为骨架然后施泥涂垩而成背屏式龛，于其中造像。有的还置木板为龛底。佛龛因地制宜，形式灵活，题材和内容也趋于多样。最重要的第6号龛，高1.7米，深0.76米，宽1.5米,塑一佛二菩萨，榜题标明为无量寿佛和观世音、大势至菩萨。坐佛形体健硕，面形方圆，神情刚毅。龛侧墨书题记1方,高0.47米,宽0.87米,末尾题：“建弘元年岁在玄枵三月廿四日造”,可知该龛为420年造。但是,若依星岁纪年玄枵,则相当于建弘五年(424)。这是迄今发现中国石窟最早的纪年题记。窟内一批风格相同、敷泥层次相同的龛像和壁画可据此判定为同时期的作品。题记下方壁画供养人数排，为首者题名“□国大禅师昙摩毗之像”、“比丘道融之像”等，是文献记载中的当时著名高僧。第9号龛3身立佛，塑造时间略有早晚,但大体稍早于第6号龛。第7号龛稍晚于第9号龛,主要残存1立佛。正壁下部第17号龛，主像原为一佛二菩萨立像，现仅存右侧菩萨，宝缯束发，形象古朴,亦应早于第6号龛。第17号龛下部半跏菩萨思维像，低头含笑,表现出了悟之时的喜悦心情,是早期造像中的精品。南壁第23号龛并列 5身禅定坐佛约与第6号龛同时，均着通肩袈裟,阴刻线衣纹均由左肩斜下展开，明显受到了西域造像的影响。略晚的作品如南壁下部的5身坐佛（第20号龛）,均作禅定印，大小不一，中间一身为释迦苦修像。第 6号龛内和龛东侧壁面（第11、12、13号龛）以及窟口南侧上方岩壁上(第24号龛)，保存了至今仅见的西秦壁画，内容有说法图、维摩诘变、无量寿佛、释迦多宝佛、弥勒菩萨及十方佛、千佛、飞天、伎乐、供养人等，画风虽质朴、粗犷，却清新、自然、生动。西秦造像的另一重要作品，是位于窟龛群南端的第1窟石胎泥塑立佛。
　　西秦晚期至北魏的造像,如第169窟北壁前部高处的第3号龛，背屏式龛内塑一佛二菩萨二天王,龛南侧北魏延昌四年(515)题记，应是后人前来礼佛所书。
　　北朝窟龛　北魏延昌(512～515)年间前后，在窟龛群中段有规模可观的开窟活动,如第126、128、132等成组的窟和第 125等数十龛。窟均以释迦多宝佛为正壁主尊，两侧壁各一佛或分别雕一佛一交脚菩萨，组成一佛或三世佛的主题。造像秀骨清像，雕琢细腻，反映出来自内地云冈、龙门等石窟的影响和南北佛教文化的交融。第125龛释迦多宝二佛并坐像,刻画传神,风骨感人(见彩图炳灵寺石窟第125窟石雕释迦、多宝佛像)。第172窟北壁上部的北魏佛、菩萨像，方正敦厚，大约造于延昌以前。延昌以后的作品,如第184窟（俗称老君洞）壁画，以及第169窟中第5号和8号龛造像,其时代或可晚到西魏。
　　窟龛群中的北周造像。有第 6窟造像一佛二菩萨保存完整，与北魏、西魏相比,造型趋于浑圆壮硕,人体比例已经缩短。窟内残存壁画中有与猿猴有关的本生故事。第172窟北壁下部完整保存了5身立佛，正壁有塑在木构佛帐中的三佛坐像。木构经后代重修。
　　隋唐窟龛　现存隋代窟龛较少。具有代表性的第 8窟，窟内低坛基上泥塑一佛二弟子二菩萨，造型特点接近北周，但艺术处理上更为纯熟、细腻，富于变化。壁画菩萨、弟子、供养人等形象生动活泼，色彩富丽，堪称佳作。
　　下寺的2/3以上（130多个）窟龛建于唐代，特别是唐高宗，武则天时期。它不但窟龛数量多，而且艺术水平达到了高峰。第64龛，高1.43米，宽1.46米，雕一佛二菩萨二天王，在中国石窟艺术中，可居于最完美的作品之列,雕凿时间为仪凤三年(678)。第49～58龛，是一组紧密相邻排列整齐的方形（或长方形）浅龛，由龛下造像记可知为永隆二年(681)所造,龛内雕阿弥陀佛坐像和二菩萨或单身观音菩萨立像。炳灵寺唐代菩萨造像成就突出,大多在高度概括的整体造型上,用简洁的线刻表现出运动中的肌肉起伏和裙褶变化。这种简便易行的处理手法，使大量小型造像也都能较好地刻划出菩萨丰腴健美的形体、温厚慈和的面容。第 3窟内石雕中心方塔是建筑史的重要资料，就石窟形制而言也是全国罕有的实例。第10窟造像属于盛唐风格，其中拄剑而立的天王像,体魄雄强、威武。位于第169、172窟下方的第171龛摩崖大佛，高27米,为贞元十九年(803)所造弥勒佛倚坐像，以石刻造型并加泥增塑，现泥层多已剥落。龛前原有附山而建的7层木构大阁，已毁。
　　唐代摩崖大佛
　　唐代以后直至元代,除少量补塑修缮外,实际上已无开窟之举。元代以后□嘛教在西北地区盛行，曾在炳灵寺第70窟塑十一面观音像，并在许多洞窟重绘壁画。崖面空隙处浮雕佛塔，应系宋代以后所为，一直延续到明清。